宋慧喬可以有多“狠”？這部劇明明白白告訴你

最直觀的一點，幾乎大部分觀眾看完都有如此共鳴：不要欺辱女性，不要無視女性的反抗，她們終將走過黑暗隧道拿回屬于自己的榮耀。

僅這一兩年，韓國便推出了幾部熱度和評價都不錯的校園暴力/復仇作品，比如去年的《豬玀之王》《弱小英雄》。不過，此前這類劇更偏向于“男性敘事”：男性導演、男性編劇、男性視角、男性故事。

《黑暗榮耀》則是“女性敘事”。宋慧喬飾演的文東恩，學生時代是校園暴力的受害者，她被施暴者用滾燙的直發器燙得渾身都是傷痕。文東恩曾試著向警察和班主任求助，都被有權有勢的施暴者壓下來了。

從死亡邊緣活下來的文東恩，決定對施暴者展開復仇。18年來，她隱忍等待、默默籌劃，她要讓當年的每個施暴者付出慘痛代價。

作為頂級編劇，金恩淑讓《黑暗榮耀》帶有強烈的個人色彩。不同于男性向復仇劇對于血腥暴力的耽溺，文東恩的復仇并不是訴諸于肉體上的直接毀滅，而是訴諸于精神上的摧毀。在她隱忍蟄伏18年后，她明晃晃地出現在施暴者的跟前，出現在她們的生活里，直截了當地告訴她們：我要一點一點奪走你所珍視的東西，我要看著你一點點枯萎。

如果說肉體的毀滅是快刀斬亂麻的“短痛”，那么精神摧毀則是以恐懼為刀刃，無異于精神上的“凌遲”——一刀一刀慢慢地切割，讓施暴者一點點眼睜睜地看著自己珍視的東西被毀掉。

文東恩的復仇，又是那么地從容不迫、不疾不徐、波瀾不驚。這尤其體現在文東恩對施暴者樸妍珍的獨白訴說中。文東恩將樸妍珍視為自己的“夢想”，她活在文東恩的日日夜夜里，文東恩無時不刻不把她“想念”，憂傷抒情的詞語和語調仿佛樸妍珍是她的朋友。

可實際上，樸妍珍是文東恩的復仇對象，是她的復仇之刃所要“凌遲”對象。寂靜中的猛烈廝殺更顯復仇的冷靜狠厲，昔日的施暴者終將惶惶不可終日。

劇中有不少場景聚焦了圍棋的博弈。圍棋相互攻擊、相互誘惑的氛圍，既賦予劇集寂靜、優雅的氣質，同時圍棋“在寂靜中猛烈地逐漸逼近”的特點，又是文東恩復仇的隱喻，也是《黑暗榮耀》美學氣質的最好概括。

當合法的救濟渠道都已被堵塞時，被損害被侮辱的弱者不得不采取以暴制暴的反抗。此前不少復仇劇，反抗都變成了爽劇。

《黑暗榮耀》并非輕佻、輕松、輕巧的爽劇。固然文東恩的復仇確實讓觀眾壓抑的情緒有了宣泄的渠道，但這部劇的底色仍是殘酷、甚至是凄涼的。因為文東恩的復仇，完全以她自己為代價。

仇恨是她活下去的唯一動機，唯一滋養，復仇是她人生的唯一目標，唯一旨歸。她不允許自己享受片刻的歡娛，她不允許自己笑，她生怕這些活著的樂趣會讓她忘卻仇恨。

換句話說，18年來她一直活在“自虐”中。18年前被暴力凌虐讓她的肉體與靈魂成為一片廢墟，18年來，這片廢墟上沒有長出鮮綠的草、粉紅的花，它仍然是一片廢墟，仇恨是唯一的土壤。自然地，她更不允許自己心動，她可能在某個瞬間對周汝正（李到晛 飾）產生了好感，但她即刻便會打消這樣的念頭。她的回絕，理性且殘酷，因為她比誰都清楚，她需要的不是王子，而是能與她一起跳劍舞的劊子手。

文東恩的戰友、保潔大嬸（廉惠蘭 飾）與文東恩由此構成鮮明的對比。保潔大嬸是家暴的受害者，她希望施暴的丈夫去死，但她對生活仍然有很深的眷戀，她依然有著樂天的性格。在與文東恩成為熟識而親密的戰友后，她有時會在文東恩面前不自禁地哈哈大笑，文東恩略顯詫異，她還會調侃：你以為被家暴的女人不會笑嗎？她固然心中有恨，但也有發現生活的眼睛。即使天邊絢麗的晚霞，被她以吐槽的形式講述，但眼神里的期望，依舊牽動人心。

這份偶有的「松弛」，文東恩卻不允許自己擁有，她只允許自己擁有一個身份“會跳劍舞的劊子手”。這是女性成功復仇所要承受的殘酷代價——“劊子手”首先把劍對準自己。

所以，文東恩的復仇沒有廉價的爽感，而是伴隨著嚴苛的自我規訓、自我掠奪、自我虐待。這樣的復仇過于悲戚，也由此更深刻折射出施暴者不可饒恕的罪惡——你們摧毀了一個人的人生，哪怕你們被毀滅也不等于一筆勾銷了。

宋慧喬很好地詮釋了“會跳劍舞的劊子手”的優雅、果決、冷感，以及內心深處的一片荒蕪。有人認為宋慧喬“怎么變老了”，這是對角色、對演技的誤讀。文東恩臉上的每一條皺紋、連同她身上那一道道疤痕，都是她遭遇損害、心如死寂的體現。這是有厚度的角色和表演。

很顯然，正是來自上位者的惡意與暴力，將劇中的女性推向黑暗深淵。

18年前的文東恩，遭遇樸妍珍為首的五人組的暴力。文東恩向外界求助但都無效。因為樸妍珍是有權有勢的富家女，無論是警察還是班主任都成為她的幫兇，而文東恩只不過是無權無勢的窮女孩。

究根結底，韓國畸形的財閥資本主義制度，導致財閥與權力相互媾和，階層固化嚴重，等級秩序深入人心。有錢有勢者總認為自己高人一等，他們對弱者沒有同情心，更談不上共情，相反，他們會把對弱者的踐踏和碾壓視為理所當然。

這很容易催生出人性之惡，比如樸妍珍和她的母親。當樸妍珍對文東恩施暴鬧上警局后，樸妍珍母親打了她，原因竟然是“連一個一無所有的女孩都應付不了”。

財閥里好一點的，就是劇中風度翩翩、優雅冷漠的河道英（鄭成日 飾）。但其實，他也是一個“陰著壞的好人”，雖然沒有惡意，“只是從小到大，一直習慣于使喚別人而已”。

在這種等級觀念的支配下，強者使喚、支配、凌辱弱者，似乎就是理所當然的事情。作為各個層面上的弱勢群體，女性首當其沖成為被踐踏、被剝削的對象。

所以保潔大嬸的丈夫顯然是個loser，但他還是對保潔大嬸施加殘酷的家暴。而回到現實生活中，“N號房”等惡劣事件亦深刻折射出韓國社會對女性的殘酷盤剝。

窮人是弱者，窮女性更是弱者中的弱者。

《黑暗榮耀》不平則鳴，經由校園暴力它針砭的是韓國社會對女性隱蔽的壓抑迫害機制。

《黑暗榮耀》更要探尋突破的可能。即，哪怕身處黑暗的深淵，哪怕女性的復仇意味著自我的摧毀，女性也要展開復仇，也要讓作惡者體驗恐懼感的凌遲，也要拉著他們一起枯萎一起死去，從而拿回女性昔日被踐踏的尊嚴、拿回她們的榮耀。

這樣的反抗雖然悲壯，但文東恩此行并不孤獨。無論是她在紡織廠工作時那個默默給予善意的女工，還是后來與她并肩作戰的保潔大嬸，抑或當得知文東恩想要復仇時，對文東恩說出那句“你一定要勝利，18歲的文東恩和36歲的文東恩我都支持”的保健老師，女性之間的相視莫逆、惺惺相惜、相互支持，是黑暗中的燭火，溫煦動人。

文東恩決絕的反抗，更是力透紙背彰顯了女性憤怒的力量。這種力量，也深深擊中著每一位觀眾：那些無法被低估的，在寂靜中猛烈廝殺的女性力量。無論何時以何種形式出現，內里的力量都會在無形中給人以震撼襲擊。

女性可以舍棄一切反抗，作惡者真的做好被恐懼凌遲的準備了嗎？